《元宇宙》：必将到来的趋势与需要把握的机遇

2020 年 4 月，在全球疫情最严重的时刻，有一场演唱会聚集了 1 230 万的观众。这是一场完全在数字世界中表演的、由美国说唱歌手特拉维斯 · 斯科特（Travis Scott）举办的 “ASTRONOMICAL” 虚拟演唱会，地点在大型网络游戏《堡垒之夜》中。

在演唱会开始的那一刻，斯科特的歌曲响起。同时，舞台上燃起了冲天的紫色光焰。在整个舞台被坠下的光焰砸碎的瞬间，一个巨大的 ” 斯科特 ” 化身隆重登场。巨大的斯科特随着音乐起舞，偶尔还会瞬移到其他舞台。所有的观众都可以到歌手身边跟着音乐一起摇摆。

这场只有 15 分钟的演唱会刷新了游戏史上最多玩家同时在线的音乐 Live（现场）纪录，它有着非同寻常的历史意义。这预示着，数字空间不再仅仅是进行特定游戏的场所，在未来还可能会成为人们交流、协作、创造、工作和生活的空间。

这也意味着下一代互联网的大幕已经拉开，那就是 ” 元宇宙 “。

《元宇宙》书封面

今年，Meta 以改名的形式宣告 all in 元宇宙，其创始人扎克伯格现身 VR 工作应用 Workrooms 接受采访，以及展示如今的 VR 世界中已可以实现的运动、游戏等其它场景，更预示着元宇宙时代必将到来。

正因为元宇宙势不可当，但大多数人对其依旧不甚了解，中国移动通信联合会元宇宙产业委员会执行主任、经济学博士、区块链专家、火大教育校长于佳宁和中国通信工业协会区块链专委会何超秘书长，恰逢此机写下了《元宇宙》一书，主要就元宇宙的起源、财富构建方式、元宇宙时代的六大趋势和如何把握元宇宙时代机遇几个方面，谈了他深入浅出的观点。

在这其中，本书又以 ” 六大趋势 ” 为重点，对元宇宙时代进行了推测，这些趋势分别是：

1. 数字经济与实体经济深度融合趋势

2：数据成为核心资产

3：经济社群崛起壮大

4：重塑自我形象和身份体系

5：数字文化大繁荣

6：数字金融实现全球普惠

本文将主要分享趋势 2 和趋势 5 的一些核心观点。

虚实经济融合趋势：数据即资产

许多人对于元宇宙的起源已经不再陌生。该词的诞生是基于上世纪九十年代初享誉科幻界的作品《雪崩》。在这部作品里，主角阿弘通过一台特制的电脑，就能轻松进入与现实物理世界平行的另外一个世界，这个世界，作者尼尔 · 斯蒂芬森将之称为 ” 元宇宙 “。

这部科幻小说浸润着 20 世纪六十年代反文化运动的思想，他们将自己对未来的迷惘、对现实的愤懑，消泯于对 ” 电子边疆 ” 的开垦之中。

然而如今，元宇宙的意义绝不等同于对现实世界的逃避，而是促进虚实经济融合发展的一个平行世界。

本书在元宇宙六大趋势里的第二个趋势中提到，在未来，数据将会是元宇宙的核心资产，人们的生产、生活与创作，都会直接来源于虚拟世界，无需依附于现实世界。

该章以 2020 年新冠疫情期间一位 22 岁的青年阿特在游戏 Axie Infinity 中赚取生活费的方式，展现了元宇宙时代 ” 游戏 ” 与传统互联网游戏之间的不同之处：

图片来源 @Axie Infinity

从游戏的角度来看，Axie Infinity 是一款关于数字幻想精灵 Axie 的卡牌对战类游戏，玩家可以在这个游戏中收集、饲养和繁殖精灵。每只精灵拥有包括血量、士气、技能等在内的这些属性，也决定了精灵的战斗力。同时，每只精灵也都是一个基于区块链技术的 NFT 数字资产，可以在交易市场上进行流转。

该游戏的主要玩法大体可分为三种：对战模式、繁殖模式和数字土地模式。在游戏生态里，玩家可以通过对战、冲击排行榜以及繁殖售卖、培育等多种方式获得收益。

以 Axie Infinity 为代表的区块链游戏与传统互联网游戏有三大不同之处：

首先是经济模型的不同。在传统网络游戏中，付费（也被称为 ” 氪金 “）是玩家与游戏厂商之间的交易。在 Axie Infinity 中，由于精灵只能通过交易和繁殖两种方式获得，新人想要参与游戏，就需要通过赠予、租赁或购买等方式从老玩家或游戏厂商处获得精灵。

也就是说，该游戏中的关键道具以数字资产的形式在玩家之间自由流转，因此带来了新的分布式经济模型，甚至是 ” 边玩边赚 ” 的全新模式。

其次，玩家的组织方式不同。对于传统网络游戏，特别是电子竞技属性较强的游戏来说，专业玩家的部分收入与游戏锦标赛奖金、赞助以及广告收入有关，但是很大一部分收益都归电竞公会所有。

Axie Infinity 也同样出现了游戏公会的模式，它向新手玩家出借精灵、提供培训。但是，在玩家获得的收益中，只有10% 作为精灵租金支付给公会，20% 作为培训费用支付给社区经理，玩家自己则能保留 70% 的收益。在这种新型组织方式中，各方分工明确：公会负责提供 ” 生产资料 “，社区经理提供 ” 生产技能 “，玩家则主要负责在游戏中进行 ” 生产 “，玩家可以获得更丰厚的回报，从而促进游戏生态的发展。

最后，游戏账户和道具的透明度和归属权不同。在传统网络游戏领域，游戏道具等资产的所有权实际上属于游戏厂商，厂商可以随意发行游戏道具，甚至有权更改玩家持有的道具，玩家实际上仅拥有游戏资产的使用权。

而在 Axie Infinity 中，借助区块链技术的赋能，玩家可以真正拥有这些游戏资产的所有权，道具的总量和分配也非常透明。AXS 和 SLP 是游戏中繁殖 Axie 的核心要素，任何人都可以实时通过区块链浏览器查询 AXS 和 SLP 的发行和分配情况。

由此可见，在元宇宙时代，用户可以持有自己的虚拟财产，不再只是 ” 使用者 ” 和 ” 体验者 “，同时也是 ” 开发者 ” 与 ” 拥有者 “；游戏社区中可以形成交易与财富创造的闭环，从而在虚拟世界中真正构建起完整的社会生态。

艺术市场的大繁荣趋势

于佳宁博士在书中提到，元宇宙时代的另一大值得关注的趋势，是数字艺术市场的大繁荣。

首先，对于广义的数字艺术而言，其典型的特征包括 3D、动态美学特性，解放了艺术家的想象力，同时在 VR 世界中能给用户带来更沉浸式的欣赏体验。

早在 2016 年，谷歌发布了一款 VR 绘画软件 Tilt Brush。在戴上 VR 设备后，艺术家打开 Tilt Brush ，进入 3D 的艺术创作空间，可以在这里通过发挥创造力和想象力来创作立体的 ” 绘画 ” 作品。并且观众带上 VR 设备，更是会觉得自己与画中的人或物仿佛同处在一个维度之中，这便是 VR 艺术品给人带来了浸没式体验。