手机影像风云录

摄影大师安塞尔·亚当斯曾经说过：“摄影机最重要的元件是摄影师的头脑，而不是手里的那台相机。”

但在“器材党”遍布的摄影圈，话题度较高的依然都是关于设备的讨论。而随着手机影像的不断演化，安塞尔·亚当斯的这句话，似乎有了更深的意味。

OPPO Find X6 Pro 自由曲面超广角样张

回顾过去数年的影像领域，消费市场对专业相机的需求似乎不再如往日。它们曾经是摄影摄像的重要工具，但在当下，即便是部分视频创作者，亦对其存在感到陌生。

专业相机的“消失”，显然对应着手机影像的崛起，后者在不知不觉间，从过去仅用于记录信息的“工具”，演化为生活中美好瞬间的“捕捉者”。

2000年，当夏普首次将摄像头植入手机时，这款仅11万像素的J-SH04所具备影像能力，不过是功能机时代众多差异化功能之一。

彼时，数百万像素的数码相机正值巅峰时期，像素过低的手机影像不可避免地被行业、消费市场所忽视。殊不知，这款不被外界看好的产品，却为行业打开了一扇新的大门——此后二十年间，数码相机逐渐消失，手机影像则成了贯穿行业的竞争核心。

无论是古早的功能机时代，还是早期的智能手机时代，手机影像领域竞争的重点都在于像素。当时的“像素”几乎等同于手机的性能参数，谁产品参数更好，谁便能掌握话语权。在此背景下，手机厂商们不断内卷像素，最终给曾经嘲笑他们的数码相机敲响了丧钟。

而随着智能手机时代发展，行业逐渐意识到像素显然不是唯一——OPPO与华为等冲锋在前的手机厂商们，开始思考如何以硬件思维，颠覆手机影像。

2013年，影像造诣颇深的OPPO推出了首款搭载旋转摄像头的产品OPPO N1，这颗可旋转的1300万像素的摄像头，颠覆了行业对前置摄像头的认知。在那个前置摄像头略显鸡肋的年代，此招无疑是“大杀器”。

OPPO N1

2016年，OPPO将其与索尼联合研发的旗舰CMOS IMX398植入OPPO R9s，这颗CMOS所具备的双核对焦能力，能在不牺牲画质的前提下提升对焦速度、实现精准对焦。从此以后，定制CMOS逐渐成为了国内手机厂商影像升级的新追求。

而2019年，OPPO则颠覆了传统镜头结构，解决了手机影像的“长焦难题”——通过潜望式结构，将长焦镜头所需的纵深空间“横移”，并通过D-Cut工艺降低了镜片厚度。众多巧思的加持下，Reno 10倍变焦版最终塞下了等效焦距 160mm 的长焦镜头，进而实现10倍光学变焦。

此外，不论是同期的侧旋升降结构，还是其可拆卸相机模组的专利，均昭示着OPPO拥有一颗颠覆业界认知的野心。

OPPO高歌猛进的同时，另一位老牌手机厂商华为，同样在思索着如何重塑手机影像领域。

2016年，搭载双摄像头的华为P9问世。一颗用于捕捉画面的RGB颜色，另一颗则用于捕捉黑白影像，二者相结合，显著提升了高亮和暗处的成像素质，手机影像由此迈入多摄时代。

HUAWEI P9

而2018年华为推出的P20 Pro，则开启了“大底”CMOS的先河。其搭载的IMX600，尺寸超越了过往几乎所有的手机CMOS，将摄影界的至理名言“底大一级压死人”带入手机影像领域。

直至今日，“大底”已然成为各品牌影像旗舰的标配之一。2023年3月份，OPPO 则通过Find X6系列，将“大底”进一步推向了行业前沿——一举端出最大底的长焦镜头、最大底的广角镜头和最大底的超广角镜头。

OPPO和华为，堪称“国产手机中影像双雄”，轮流充当领跑手，使手机影像领域逐渐形成了良性的竞争氛围——厂商们纷纷卷向硬件，将前沿供应链技术发挥到了极致，譬如屏下摄像头、小米的“1亿像素”等。后者更是几乎凭借一己之力，将大众对手机影像的讨论带回了“像素战”时代。

尽管卷像素、卷硬件的潮流，最终推动了手机影像的进化并卷掉了数码相机，但一些所谓的硬件升级，其实同供应链高度绑定，缺乏品牌自身的差异化创新，若延续该局面，手机影像终究将变成比拼供应链关系、同时间赛跑的游戏。

显然，手机影像需要更多属于品牌自己的故事。

除硬件推动的影像迭代外，审视着影像领域的手机厂商们，亦在试图书写新的逻辑——前述华为P9机身摄像头模组右侧的“LECIA”标识，正是新逻辑的产物。

华为与徕卡的联名，作为影像联名界的标杆案例，无疑是对手机影像的一次重塑。虽然早在功能机时代，便已有手机品牌同影像厂商合作的先例，但其更像是纯粹的供应关系，影响力远不及华为与徕卡涉及多方面的联名。

作为德系厂商，徕卡浓墨重彩的影调被摄影界奉为“德味”，而与华为联名后，这股“德味”成为了华为此后数代产品的影像标识，被用户所津津乐道。

同老牌影像厂商联名，强化了大众对华为的影像心智，手机赛道由此泛起影像联名潮——小米接班华为拿下徕卡，vivo联名蔡司，OPPO和一加则选择了与哈苏合作。

随着越来越多的手机厂商踏入影像联名的河流，手机影像亦跳出了传统供应链的范畴。但手机厂商的野望远不及此，一场技术长征已然展开。

以OPPO为例，2018年，OPPO研究院正式成立，并建立起移动影像研发中心，建设和积累「软硬算芯」能力。而厂商们涌入技术研发赛道，意味着手机影像的竞争焦点正从供应链向品牌迁移。而这，为日后的移动影像再度进化埋下了伏笔。

另一方面，手机影像不断迭代升级的同时，其应用场景与影像哲学亦在随之改变。

最早的手机影像，更多服务于工具属性的“记录”需求，而在智能手机时代，微信、微博等社交软件放大了用户的分享欲，影像承载着人们的情绪价值，“如何把人拍好看”成为了万众瞩目的命题，手机影像的“灵魂”亦迎来了一轮变革。

OPPO是最早抓住这波潮流的手机厂商，2012年，OPPO率先推出主打“美颜”的U701，此后，其更是在美颜领域高歌猛进，从前述旋转摄像头，到提高前置摄像头像素，再到内置美颜算法，在行业内带起了“自拍”的节奏，亦引领着美颜影像的潮流。

只是，手机影像的迭代，无法跳脱时代变革的潮流。随着UGC视频内容崛起，用户对于影像有了更高的需求。

彼时，尽管手机影像在参数、规格方面已取得了不错的成绩，但在创作层面，手机的成像素质、创意性似乎仍达不到用户要求，内容创作者往往也更倾向于专业相机。比如在Vlog视频爆发之际，无论是普通用户还是视频创作者，均偏爱单反、无反相机——彼时的网红景点，手持稳定器，相机外接着一堆套件的视频博主随处可见。

就在这时，一部短片的出现，改变了用户对手机影像的刻板印象，亦使手机厂商注意到了手机影像在创作层面的价值。这就是陈可辛用iPhone X拍摄的短片——《三分钟》。

尽管早在2015年，导演肖恩·贝克便已用iPhone完成了电影《橘色》的拍摄，但在中文互联网语境里，《三分钟》这部记录着普通人质朴亲情的短片显然更具穿透力，更容易让人产生共情。

而随着《三分钟》火遍全网，让无数人潸然泪下，手机影像的新故事亦在酝酿之中——以科研驱动的技术迭代，以及以创作为轴心的美学进化，正在融合蜕变为新的哲学。而在技术、审美双线并行的态势下，手机影像赛道亦逐渐步入了新的竞争语境。

当下的手机影像赛道，正处于改变、重塑、进化的关键阶段。

背后的逻辑在于，曾经作为“驱动力”的供应链技术已逐渐触达瓶颈，不止影像，更为广泛的硬件领域亦很难讲出新故事。一旦陷入自我重复与停滞不前，无法让用户眼前一亮，便很难再勾起消费市场换机的意愿。

在此背景下，手机影像的竞争逻辑逐渐改变。只是，手机终究不是相机，影像方案始终无法规避物理层面的限制。面对桎梏，科技领域布局甚深的Google、苹果开启了计算摄影的革命。

2018年，苹果为iPhoneXS系列植入了Smart HDR功能，以多帧合成的路径提升HDR效果。此后数代iPhone，苹果持续深挖计算摄影，OPPO、华为、小米等厂商亦紧随其后，将手机影像从硬件带入软件、算法乃至芯片领域。

计算摄影，作为结构不占优的手机逆袭相机的关键，牵涉复杂的算法及大量运算。因此，除软件、算法层面的研究外，芯片的重要性同样不可忽视——苹果选择将其A系列处理器的AI能力置入其中；国内厂商则陆续奔赴造芯的长路。

2021年，布局许久的OPPO，发布了自研影像NPU芯片马里亚纳MariSilicon X。小米，端出了ISP图像信号处理芯片澎湃C1——手机厂商们纷纷跳出既往的框架，开始钻研自研芯片、算法，以及软硬件的耦合。毕竟计算摄影，是结构不占优的手机，逆袭相机的关键。

除将目光投向计算摄影外，手机厂商也在审视现阶段手机影像的不足之处。

手机影像无中生有了许多经典摄影中没有的、不合理的地方，比如已深深刻入用户心智的“主摄”概念。

其实，传统摄影领域从来没有过主摄与副摄的概念，只有创作者最喜欢的焦段。一个简单的例子，除了摄影爱好者熟识“希区柯克变焦”外，希区柯克的电影创作亦钟爱符合“自然视角”的50mm焦段；相比之下，黑泽明则偏爱长焦——大量长焦镜头，赋予了其名作《梦》舞台剧般的美感。

因循该逻辑，曾经颠覆前置摄像头的OPPO，当下又打起了消灭“主摄”的主意——OPPO新推出的Find X6系列，同时搭配有三颗高规格主摄，覆盖了创作者所需的不同焦段，让每一个镜头、每一个焦段都能带来绝佳画质。

正如OPPO首席产品官刘作虎所言：“好的影像能力，能让用户爱上摄影。”究其所因，愈发成熟的手机影像，潜移默化地改变着用户的拍摄习惯——从曾经的“记录”、美颜自拍，朝向更具美学意味的“创作”迁移。

一个简单的例子，在过去，摄影往往是一项高门槛的爱好。普通用户“入坑”摄影，除需购买相机外，亦需阅读摄影教材或报摄影班，毕竟摄影领域有着太多抽象的概念，若将相机切换为手动模式，摄影小白甚至很难拍摄出一张曝光正常的照片。

而当下的手机影像，早已大幅削减了普通用户摄影创作的门槛——算法加持下，用户不必再去研究ISO、光圈、快门速度三者间的关系；各手机厂商所推出的软硬“云台”，则使摄影爱好者在拍摄动态镜头时，摆脱了沉重的斯坦尼康。

再比如对焦，即便是不少专业相机，自动对焦过程中亦会存在“拉风箱”的问题，更不必说为了特定画面使用转接镜头时，让人头疼的纯手动的对焦。相比之下，算法加持下的手机影像，对焦能力已不落下风。以荣耀“鹰眼相机”为例，其AI抓拍能力，足以让未经专业训练的普通用户具备摄影师的定格能力。

另一方面，洞悉“创作”趋势的手机厂商们，在影像研发过程中亦多了更多审美层面的思考。

以华为为例，其摘掉了过往浓墨重彩的风格化影调，通过计算光学弥补像差损失，最大程度还原画面纯粹、原始的美感。

OPPO则跳出了曾经的“美颜”框架，将重点放在挑战难度更大的「计算光影」上面，试图还原光影的自然层次。以Find X6 系列搭载的超光影图像引擎为例，其通过计算光影的方式还原光线、被摄物体和环境的正确关系，从而将原本扁平的画面变得立体，呈现出极富空间感的光影效果。真正做到用算法消灭算法痕迹。

显然，手机影像将迎来新一轮的进化，这是一场需要技术与审美双赢的综合较量。谁能再次引领手机行业，则有待市场与用户给出回答。

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